It’s the End of the World as We Know It (And I Feel Fine)

Ina,

Um prazer concordar e discordar de você.

Pretendo continuar nos debates.

Discussão de alta qualidade. Fico MUITO FELIZ.

Obrigado pela oportunidade de discussão e parabéns pelo blog.

Valeu, Humberto. Espero que você continue concordando e discordando à vontade, é um prazer encontrar leitores esclarecidos que possuam a capacidade de incitar discussões sem perder as estribeiras, como costumeiramente acontece em blogs. B) Um abraço e volte sempre!

Muito bom o post, Alê. E vou te contar. O próximo nessa lista de “foda-se” vai ser o Windows.. hohoho..

Abs! PS: Esse teus comments sem formatação continuam uma droga… Culpa do teu amigo Ediney? Tsc tsc..

Társis, mea culpa: preciso dar uma ajeitada na formatação destes comentários realmente… :oops:

Você tocou em vários assuntos muito pertinentes e sobre cada um daria para ficar horas debatendo a respeito. Concordo com quase tudo sobre o que vc disse e acho ainda que a internet abriu frentes de mercado para muitos jornalistas, como eu. Os blogs, sites, fotologs, entre outros, são hoje a janela do mundo.
Não é a toa que fico muito mais tempo navegando nos noticiários gerados pela web do que no jornal impresso que chega por baixo da porta.
É a unificação da aldeia global chegando por aí.
Bjs.
PS: Fiz um link seu no meu blog.

Obrigado pelo link, Andrea. E boa sorte: na condição de minha coleguinha de profissão, bem sei que a situação anda complicada… Um abraço.

Eu mesmo tenho diversos CDs da época em que eu comprava, mas hoje prefiro abaixa-los em mp3.
Tenho o CD da minha música preferida, porém dá “muito trabalho” colocá-la para tocar, é mais fácil abaixa-la e ouvi-la em mp3, já que fico o tempo todo no micro.
A música perdeu seu estado físico, as gravadoras têm que entender isto.

Depois do susto, agora é tempo de adaptação. A fase do deslumbre está passando. O momento requer maturidade e não devemos descartar os meios convencionais. Eles ainda têm força e servem como complemento.
gd ab

Inagaki,
interessante o que você falou sobre distribuição de música atualmente. Isso era uma tendência que eu acompanhava de perto quando tive um blog sobre música.
Lembro que George Michael também disponibilizou suas músicas para download em seu site oficial. Isso fora os que você citou.
Eu honestamente fico muito feliz com isso. CD é uma coisa cara, é fácil de piratear por aí e não dá retorno quanto à qualidade musical X vendagem. Se desse, o Latino seria “o cara” da música.
Tenho muito orgulho de carregar meu MP3 player por aí com músicas devidamente “downlodeadas”.
Por isso que eu acho que esse é o caminho das pedras da música. Se salva quem melhor divulgar seu trabalho na Internê.
Um abraço!

Caraca, mas quanto anúncio! :)

Mea culpa, Fabio! Ando fazendo experiências por aqui… :roll:

Bem, o texto é interessante, mas há um equívoco quanto à produção audiovisual e literária.

O alto valor agregado de um filme industrial e de valor competitivo no mercado não consegue ser pago com downloads a preços de pastel, ou ainda com doações “It’s up to you” em lugar nenhum no mundo, muito menos no Brasil.

Um filme de alto valor mercadológico está sim relacionado à um grande orçamento. Tanto para ser gasto em publicidade ( nisso desenvolvendo a indústria dos licenciamentos) quanto para a própria produção. A alta capacidade de influenciar o mercado, principalmente através da livre concorrência, do cinema americano se dá à alta capacidade de investimento sobre os títulos, produzidos com uma qualidade impecável. Tenho uma máxima que é, “qualquer filme americano ruim é bom de você assistir, por isso que já passou tantas horas vendo sessão da tarde.”

Um exemplo de filme de alto orçamento e que ainda virá a ser um grande sucesso de bilheteria é o “Golden Compass”. Estimado em 150 milhões de dólares o filme tem até Urso Polar FALANTE! E não um cenário pobre de uma loja de velharias do Cheiro do Ralo.

Não se pode comparar nunca a indústria audiovisual com a indústria fonográfica. A indústria fonográfica ganha no giro não da mercadoria, mas a mercadoria é a própria máquina de divulgação para o produto final que são os músicos nos shows. A indústria Cinematográfica o produto é o próprio objeto do download, sem remeter a nenhuma outra instância de consumo ou de transferência de pagamento pelo objeto.

Há tentativas de se fazer a distribuição audivisual em outras plataformas, como o Joost. Mesmo assim,a publicidade entrecorta a linguagem do filme, e ainda não é suficiente para criar receita para o investimento em novas produções de alto valor agregado.

O mesmo pensamento serve para os livros. O livro lido pela internet não gerará receita para que o escritor se dedique a novos livros e pesquisas. O videomaker vai passar a vida fazendo seus experimentalismos sem poder se profissionalizar porque todo o seu conteúdo só tem vazão pelo tubo dos bits.

Não é que tudo isso não seja contornável, mas não há, ainda, uma solução para o audiovisual de alta qualidade e de padrão elevado com grande valor agregado para que se coloque na internet produtos em lançamento. Vamos ver sim, séries dos anos 70. Filmes brasileiros sem carreira mercadológica no Joost, ou micro episódios feitos de fundo de quintal no Youtube.

Não devemos esquecer que isso tudo pode destruir a máquina de fazer sonhos sim, pois a Web 2.0 pode rebaixar à mediocridade a produção artística, como sugere Andrew Keen.

Humberto, se você acha poucos os 6 a 10 milhões de dólares que o Radiohead arrecadou com o modelo de “doações ‘It’s up to you’”, para citar sua expressão, eu realmente gostaria de saber qual o valor dos “pastéis” a que você se refere. ;)

Outra ressalva que faço à sua linha de pensamento: você cita em suas argumentações filmes de altos orçamentos, na casa das centenas de milhões de dólares. E se esquece que o cinema não se limita a blockbusters. Mesmo entre as produções americanas é possível encontrar sucessos de bilheteria com orçamentos bem mais modestos para os padrões hollywoodianos. Um exemplo recente à mão: “Little Miss Sunshine”, que custou US$ 8 milhões (quase 19 vezes menor do que o supracitado “Golden Compass”) e arrecadou mais de US$ 100 milhões no mundo. US$ 8 milhões é muito? Ok, que tal lembrarmos de “El Mariachi”, filme de estréia de Robert Rodriguez, produzido com 7 mil dólares e que angariou mais de US$ 2 milhões nas bilheterias?

Vamos pegar exemplos brasileiros? Ok, citemos Tapa Na Pantera, curta-metragem da Ioiô Filmes visualizado milhões de vezes no YouTube, que não somente tornou merecidamente reconhecido o nome da atriz Maria Alice Vergueiro (que graças ao vídeo foi contratada para fazer comerciais e ainda ajudou a divulgar suas atividades teatrais) como chamou a atenção para o nome do cineasta Esmir Filho muito mais do que o prêmio no Festival de Cannes que havia recebido pelo roteiro do curta de “Alguma Coisa Assim”? Recomendo ainda que você assista ao curta George Lucas In Love, outro bom exemplo de filme lançado por intermédio da internet, e que ajudou o diretor Joe Nussbaum a conseguir visibilidade e financiamento para seus projetos. Nenhum orçamento milionário, aleluia, é mais valioso do que talento.

Felizmente a tecnologia tem tornado cada vez mais acessível a músicos, cineastas e artistas em geral produzirem obras de excelente qualidade técnica em suas próprias casas. Caso, por exemplo, do pessoal do Pato Fu, a quem entrevistei para uma matéria que fiz para a Rolling Stone, e que produz seus álbuns em um estúdio caseiro desde “Ruído Rosa”, de 2001. Se você precisar de outro exemplo, corra atrás das músicas do Peruano Saudita, projeto de Eduardo Fernandes que toca todos os instrumentos e produz suas músicas com o software Cubase SX3.

Quanto a Andrew Keen citado por você, eis um teórico do apocalipse que gosta de falar mal de blogs e da internet mas vende as próprias obras por intermédio de um… blog pessoal. Difícil levar a sério um cara desses, ainda mais depois de assisti-lo tentando explicar suas muitas contradições de pensamento.

AMEIIIIIIIIIIIII
SEMPRE POSSO ENTRO….ADOROOOOOOOO
BJS

olá alexandre,
venho sempre no seu blog, mas nunca comentei nada. mas é que esse assunto muito me interessa. sou jornalista, trabalho bastante com músico e tenho um site, o Gafieiras (www.gafieiras.com.br), e acabamos de subir uma entrevista/conversa com alexandre matias, pedro alexandre sanches e ricardo alexandre (ex-bizz) sobre jornalismo, música e outras bossas. dá uma olhada lá. abraços e parabéns pello blog.

Ótima matéria mesmo, Dafne, meus parabéns! Já havia recomendado a leitura dela no Twitter. =)

Ei Ina, desculpa pelas palavras fortes usadas. Não quis ofender e acho que pisei na bola ao usá-las.

Olha, eu concordo com o que você disse no texto e nos comentários mas acho que esta é só parte da resposta. Por isto questionei a solução dos brinquedos. Não que ela não vá ajudar mas sozinha talvez não mude muito as coisas.

Não tenho números ou argumentos para discordar de seus fatos então vou absorvê-los por enquanto. Gostaria entretanto de ter mais tempo para saber se a pirataria está aumentando ou diminuindo no Brasil e se artistas estão mesmo sendo beneficiados com isto.

No caso do technobrega, por exemplo, eles próprios avaliarem a experiência deles como positiva pode não significar muita coisa. Afinal eles podem não ter outro parâmetro de referência para buscar algo melhor.

Eu nunca disse que a fonte de renda dos produtores de cinema deveria apenas ser oriunda das bilheterias. Aliás, dada a quantidade de patrocinadores que aparece no ínicio, eu acho que nunca foi. hehehe

Só que apenas introduzir brinquedos no mercado também não vai resolver. Ou talvez resolva se estiver combinado a uma estratégia inovadora de comercialização do filme.

É a mesma história do uso de Tecnologia da Informação nas empresas. Simplesmente comprar um monte de computador e instalar sistemas não tornará a empresa mais produtiva ou lucrativa. A empresa precisa mudar sua maneira de trabalhar ao usar a nova tecnologia para atingir estes objetivos.

Encerro aqui. Não quero mais aborrecê-lo com este assunto.

Abraços,
Ricardo

Ricardo, você não aborreceu não. Muito ao contrário, enriqueceu a discussão sobre a indústria cultural na era digital com suas observações. Se todos discordassem do que escrevo com argumentos como o seu, seria um prazer me envolver em debates dentro dos comentários. :) Um abraço.

Ina,

Obrigado pela resposta (e pelo tempo dedicado a ela).

Acho que não me fiz entender no meu ponto principal. De maneira alguma questiono o poder da onipresença da informação através da Internet e os exemplos brilhantes como o do Radiohead.

Meu ponto é justamente o fato desta possibilidade exarcebar divergências sociais, culturais, econômicas e políticas que estão sendo ignoradas.

O licenciamento de produtos de Hollywood existe desde antes da Internet. Não é por isto que ela o faz e sim pelo fato de aumentar a renda associada a um filme, o que interessa também ao governo pois beneficia outros setores da economia.

Entretanto, isto incorre em diversos custos e riscos que nem sempre empresas no Brasil estão dispostas a arcar em função da mesma pirataria que assola o filme (mas pelo menos o filme se pagou com o financiamento do governo antes mesmo de ficar pronto).

Eu pensei em falar da indústria das carteirinhas também pois é uma observação válida e concordo contigo. Eu sei que a indústria americana também pressiona. Do contrário estaríamos vendo mais filmes de outras nacionalidades tão bons quanto ou melhor que os americanos.

A indústria Indiana de cinema, por exemplo, é maior que a americana em termos de filmes produzidos graças a políticas de governo que incentivaram a produção nacional através de PPPs. O dinheiro nem sai mais do governo ou de impostos aqui.

Independente do motivo, entretanto, o fato dos ingressos terem este valor absurdo simplesmente impede muitos de irem ao cinema ou alugarem um filme. É ou não um estímulo a pirataria?

Sobre a Internet, nem tinha entrado na questão. Mas já que você tocou no assunto, vamos a minha opinião: Os números estão melhorando, é verdade, mas é demagogia falar que os raros cibercafés que existem em favelas (quando existem) proporcionam uma experiência similar a do acesso banda larga em casa.

Não só pelo acesso em si mas pela condição que estas pessoas possuem. A falta de conhecimentos de inglês (e até mesmo do português), o pouco dinheiro para pagar o acesso por hora, a falta de senso de propósito (acessar a Internet pra quê?), a necessidade de trabalhar em jornadas triplas, e diversos outros problemas simplesmente podam na raiz muitas tentativas de inclusão digital.

O resultado é que só 22% da população brasileira utilizam a Internet de alguma forma e só 3% são assinantes de serviço de banda larga. Neste cenário, os números de comércio eletrônico no Brasil devem ser ínfimos. Como implementar uma idéia como a do Radiohead aqui atualmente?

Como estes, existem muitos outros motivos que motivam e habilitam a pirataria (meu comentário anterior cita mais alguns que você não comentou). E é a origem deles que precisa ser atacada, não para resolver o problema em si mas para, como você bem disse, tornar viável o acesso a cultura a todos.

Enquanto isto, continuo achando que idéias de produtos para filmes é uma falácia para justificar uma aparente incompetência dos empresários que não souberam ganhar dinheiro com o filme nos novos tempos.

Abraços,
Ricardo

Olá Ricardo, desta vez minha réplica virá em formato de tópicos. :)

a) o licenciamento de produtos é uma renda complementar, mas cada vez mais importante para a sobrevivência da indústria do entretenimento. Não vou papagaiar que é uma indústria anexa à do entretenimento que gera empregos, impostos, etc. O cerne da questão é o seguinte: diante do novo cenário mundial, um filme não pode depender exclusivamente da renda da bilheteria, assim como músicos há tempos não contam apenas com os royalties das vendas de discos e estão cientes de que sua principal fonte de renda são os ingressos de shows e a venda de seus próprios produtos sem quaisquer intermediários. Falácia pra mim é afirmar que, em tempos nos quais cada vez mais pessoas consomem cultura pela internet, basta “ganhar dinheiro” somente com a renda de bilheterias;

b) dizer que a predominância dos filmes hollywoodianos no mercado é conseqüência da “pressão da indústria americana” é fechar os olhos para um fato óbvio: há mais filmes americanos em cartaz porque a demanda por eles é maior. Isso acontece aqui e no mundo inteiro. A conversa de que essa procura maior pelos enlatados americanos ocorre devido a pressões do governo americano poderia até ter um mínimo de sentido nos tempos de Nelson Rockefeller, mas vá dizer isso aos que buscam por produtos da High School Musical, CDs do My Chemical Romance e Avril Lavigne ou os filmes novos de Tom Hanks, Julia Roberts e Matt Damon. Ah, e cite um país ocidental onde as produções de Bollywood são sucesso de público. A questão na realidade é ligada ao quê o público busca, Ricardo;

c) o sucesso do filme Tropa de Elite antes mesmo de entrar em cartaz, cujos diálogos tornaram-se bordões a ponto de viram gritos de guerra da torcida do Flamengo no Maracanã (um público no qual nem metade deles possui banda larga) mostra que a combinação internet + downloads + pirataria é capaz de popularizar qualquer item cultural que possua a capacidade de se comunicar com o grande público. Independe de supostas pressões políticas e/ou comerciais e poderia ter acontecido com qualquer produto cultural (lembrei do caso do rap “Whoop There It Is” que se transformou no grito de torcidas “Uh Tererê”).

d) não, o caso Radiohead ainda não vingaria especificamente no Brasil. Mas, além de ter citado em meu post exemplos incipientes de bandas Fresno e Terminal Guadalupe (Ian Black cita aqui outros casos, como o do grupo Dance of Days), vale a pena falar aqui do caso do tecnobrega no Pará. Humberto Baraldi escreveu um artigo para o Guia da Semana falando da peculiar relação entre os músicos paraenses e os camelôs de Belém, principais distribuidores dos CDs que os principais artistas do tecnobrega gravam, independendo de gravadoras. Ressalto este parágrafo em especial:

“Uma pesquisa realizada pela Fundação Getúlio Vargas, entre agosto e novembro de 2006, prova que ao contrário da indústria fonográfica, o Technobrega não encara a pirataria como inimiga, e sim como parceira. Dos artistas do ritmo paraense, 88% nunca tiveram contato com gravadoras. E 59% avaliam que o trabalho dos ambulantes tem influência positiva em suas carreiras”.

Ou seja: enquanto muitos teorizam sobre a pirataria como a grande vilã de toda a história, o pessoal do Pará (que tem na banda Calypso seu grande expoente a nível nacional) reverteu o processo de venda informal (vulgo “pirataria”) a seu favor. Artistas têm suas músicas divulgadas, agendam shows em vários locais do país, ganham uma porcentagem dos CDs vendidos por camelôs. O funk carioca é um outro excelente exemplo de democratização da cultura (sem julgar méritos artísticos) que passa muito ao largo de todas as discussões costumeiramente maniqueístas sobre o assunto. Mais informações sobre a “indústria do tecnobrega”, que faz da pirataria seu principal meio de divulgação, estão disponíveis aqui e aqui.

Oi Ina

Legal ver você comentar das dificuldades com assessorias de imprensa que alguns veículos criados na intenet têm. Com seis meses de Bacante, temos muito boa abertura em quase todas as assessorias e os artistas que trabalham com teatro. Há uma diferenciação clara, no entanto, quando vamos a festivais internacionais de teatro, pra onde jornalistas e críticos dos jornalões são convidados e têm passagem, hospedagem e entradas para todos os espetáculos. Já a gente banca tudo, menos as entradas (e mesmo assim não é tão fácil consegui-las).

Não julgo as assessorias. Elas trabalham com retorno financeiro mensurável na forma de clipping e, via de regra, não sabem mensurar o retorno financeiro de um veículo na internet. No entanto, já passamos por situações tão absurdas (mas ressalto, não são regra) que deixo aqui um link pra uma resenha em que a assessoria pediu que fizéssemos a crítica, antes de ver o espetáculo, para aí sim mandar convites.
http://www.bacante.com.br/resenhas/2007/08/capito-gancho-pop-star.html

Sobre as discussões que estão rolando aqui, acho que seria exagero vender bonequinhos do capitão nascimento. Não pq um filme não possa ganhar com isso. Mas é que acho que no Tropa de Elite, vender bonequinhos seria aproximar ainda mais o filme do universo infantil. E não acho que seja um filme pra ser visto por crianças.

Sobre a sua discussão com o Ricardo, acho que você está certíssimo ao afirmar que na internet (independente do fato de não chegar a todas as classes e de outros problemas de democratização do meio) a informação circula (e tem que circular!) livremente. Mas discordo com veemência quando você diz que o problema dos cinemas é a carteirinha de estudante. Acho que o modelo todo do cinema como adorno de shoppings e indústria que tem que dar muito lucro é meio bixado. Acho inclusive que o cinema mal começou a sentir as dores da potência da internet. Deixa a Banda alargar mais que a jurupoca vai piar pra eles também. Ainda sobre a carteirinha, no teatro definitivamente não é o problema. Ao teatro “indústria cultural” (com artistas da globo, lei rouanet e super produções) é super incômodo a presença das carteirinhas. Tanto que a globo abriu campanha nos foyers maldizendo as carteirinhas.
http://www.bacante.com.br/blog/2007/07/tragdia-na-comdia.html

Mas estou mais com um texto do Sério Roveri, dramaturgo excepcional aqui de São Paulo, que comentou tudo isso no seu blog.
http://roveriblog.blogspot.com/2007/08/cinema-mais-barato-duvido.html

Acho que a questão é bem mais ampla que isso, mas é por aí que vai minha opinião.

Abração, Ina

Fabrício, antes de mais nada valeu mesmo pelo comentário. Já vi que este post renderá uns debates bem bacanas.

Sobre a questão da mensuração de retorno das assessorias, você pode ter certeza de que, munidos do Analytics de sites como o Omelete ou o Jovem Nerd, elas conseguirão elaborar relatórios mais do que satisfatórios aos seus clientes. E isso pra não falar no retorno qualitativo de sites que atingem um nicho específico e qualificado.

Boa a sua ponderação sobre os bonecos do Capitão Nascimento, mas na realidade eu e o Silveira nos referimos especificamente a um universo de compradores mais habituado a adquirir action figures de personagens de filmes e seriados como Lost, Star Wars, Heroes, Spawn, que não é diretamente voltado ao público infantil, e cujo público-alvo é exatamente aquele que faz compras na Nerdstore.

Sobre o preço dos ingressos de cinema, encontrei um excelente texto sobre o assunto: Mais salas de cinema para o Brasil, escrito pelo diretor da ANCINE Nilson Rodrigues. Nele, Nilson expõe um histórico das salas de cinema no Brasil (em 1996 o Brasil tinha uma sala de cinema para cada 120 mil habitantes, enquanto os Estados Unidos têm uma sala para cada 10 mil, e o México, uma para cada 36 mil habitantes). Com o surgimento dos multiplexes e a proliferação dos cinemas em shoppings, houve um aumento do número de salas e hoje temos uma relação próxima de 30 mil habitantes por sala. Ou seja: se o cenário atual é ruim com o modelo “cinema como adorno de shoppings”, estaríamos muito pior sem ele. Não fosse por essa válvula de escape, teríamos bem menos salas, uma vez que os cinemas de bairro (com som mono e poltronas puídas) foram pro espaço diante da concorrência com a internet, as TVs por assinatura e, agora, com os DVDs piratas.

Reitero: a meia-entrada serviu como álibi para o aumento de ingressos e penso com convicção que, se não há como fiscalizar a emissão de carteirinhas, é melhor que as meias-entradas sejam excluídas de vez. Creio que as sessões gratuitas ou a preços baixos promovidas nas salas de centros culturais, CEUs e SESCs cumprem a função de ajudar na democratização do acesso à cultura, e o preço dos ingressos para a população em geral, com a devida supervisão dos PROCONs da vida, deve ser reduzido pra todo mundo.

Ótimas observações, Fabrício. Aquelabraço!

É Alexandre… esta é a humanidade, onde poucos vêem oportunidades onde a maioria vê loucura…
Ainda bem que com o passar do tempo esta maioria percebe que na verdade não é tão loucura assim (principalmente as grandes organizações, que percebem que deixaram de ganhar muito dinheiro), e se abrem à novas oportunidades, permitindo que os mais medíocres também usufruam do que é realmente bom…

Abraços

Ina,

Acho que foi no Jesus me Chicoteia que também li este argumento do lançamento de produtos do filme Tropa de Elite como forma de minimizar os impactos negativos da pirataria.

Entretanto, considero esta uma visão simplista que ignora os reais problemas de nossa sociedade. Lembre-se por exemplo que brinquedos, bonés, e camisas também podem ser facilmente pirateados, se é que já não foram.

Este é só um exemplo. Colocar uma barraquinha com produtos ligados a um filme na porta do cinema passa por tantas questões que caberiam num livro.

A questão da pirataria como um todo, aliás, envolve dimensões econômicas, culturais, sociais e políticas e precisa ser tratada considerando todas elas.

É claro que a mentalidade jurássica das gravadoras e produtoras precisa incorporar as inovações tecnológicas mas estas, por sua vez, muitas vezes ignoram a condição social da maioria da população brasileira.

O dilema da inovação pressupõe que é mais lucrativo adicionar novas recursos e funcionalidades a produtos já existentes (por um preço mais alto) do que baratear o produto e ampliar o mercado a uma classe que pouco pode pagar e é muitas vezes tão exigente quanto a classe mais rica.

Há ainda o lobby da indústria americana que pressiona governo e empresas brasileiras e faz encarecer o acesso ao cinema. Quem é que pode pagar R$ 12,00 para ir a uma sessão de cinema?

E a lei de incentivo a cultura embora louvável acaba beneficiando principalmente grandes empresas capazes de montar suas próprias fundações para obterem os recursos. Posso estar enganado pois não acompanho este mercado mas parece-me que a produção de cinema no Brasil ainda continua nas mãos de poucos.

Tudo isto ainda é agravado pela cultura brasileira. Um exemplo típico e clássico é o famoso “jeitinho”. Como explicar o comportamento da classe média que compra DVDs piratas tendo recursos para comprar o original? Para estas pessoas, mesmo que todo o resto mude no Brasil, comprar piratas é quase uma droga, parece-me, que provoca o prazer de ter ludibriado algo ou alguém e ter se beneficiado sem ter sido “pego com a boca na botija”.

Claro que mesmo aqui estou simplificando os fatos e ignorando diversos detalhes (por exemplo o tráfico de drogas freqüentemente associado à pirataria, o fato da Internet ainda ser um tecnologia das elites, e o fato da pirataria dar emprego a muita gente que não consegue emprego no mercado formal).

O assunto, de fato, deveria ser levado a autoridades para que se transformasse em políticas públicas incorporadas principalmente à educação. Não acredito em soluções fáceis ou baratas mas, a longo prazo, uma bela solução pode resolver problemas em cadeia e a pirataria estaria no bolo.

Ricardo, com todo respeito creio que simplismo é ignorar algo que é inevitável: a informação circula livremente pela internet. Músicas, filmes, seriados de TV e livros são compartilhados via Torrent e eMule, e querer conter a troca de arquivos na rede, repetindo aqui uma analogia que fiz em meu texto no Overmundo, é algo tão utópico quanto tentar curar um ferimento a bala com band-aid. Não será processando internautas escolhidos a esmo aqui e acolá que a indústria conseguirá refrear esse processo.

O Radiohead, por exemplo, sabia que seu novo álbum ia parar na rede, da mesma maneira que o anterior “Kid A” vazou na Web antes mesmo do seu lançamento oficial. O que fez então? Em vez de querer tapar o sol com a peneira, decidiu oferecer suas músicas para download e, ao invés de impor um preço que nem sempre seria pago de bom grado pelos internautas, deu aos fãs a opção de pagarem o quanto desejassem. Além de ter sido uma excelente estratégia de marketing, estimulou pessoas que normalmente baixariam o álbum de graça a desembolsar valores que considerassem justos e que tivessem condições de pagar.

Mesmo a indústria de Hollywood, por mais que combata a pirataria através de propagandas e ações coordenadas com o governo, já tratou de se adaptar a esta nova era e investe cada vez mais no licenciamento de produtos. Aliás, o Marcaurélio teve uma boa idéia no post que você citou: lançar “um game baseado no filme, com invasão de favela, interrogatório, perseguições”. Por mais que esse game e demais produtos criados fossem pirateados, te garanto que muita gente adquiriria os itens oficiais da Tropa de Elite se fossem disponibilizados para venda na bilheteria dos cinemas ou no site do filme, assim como os fãs de uma banda assistem a um show e, após o concerto, adquirem produtos como DVDs, chaveiros ou bottons em stands localizados na saída do espetáculo.

Você afirma ainda que é o “lobby da indústria americana que pressiona governo e empresas brasileiras e faz encarecer o acesso ao cinema”. Não é verdade. O grande vilão atual chama-se “carteirinha de estudante”. Por causa de uma legislação defeituosa e uma fiscalização pior ainda, a praga da meia-entrada fez com que cinemas, teatros e casas de espetáculos aumentassem os preços (de forma muitas vezes abusiva, aproveitando-se desse álibi) a fim de compensar as perdas com a venda indiscriminada de meias-entradas para gente que, em considerável parte dos casos, falsifica com imensa facilidade carteirinhas a fim de pagar menos. Atitude até compreensível dos promotores: até parece que aluguéis, atores de teatro ou músicos topariam receber metade do cachê por um show composto exclusivo por “estudantes”, verdadeiros ou não.

Sobre sua observação acerca da “Internet ainda ser uma tecnologia das elites”, diria que esta é uma meia verdade. O garoto que mora no Capão Redondo pode não ter banda larga em casa, mas acessa a internet numa lan house, ou conhece um amigo que tem boa conexão, ou pede a outro que faça uma cópia do DVD pirata de Tropa de Elite num DVD-R (que pode ser adquirido por preços cada vez mais baixos por aí ). Só posso concordar na íntegra, Ricardo, com o seu comentário, na conclusão que você fez: a solução definitiva para todos os problemas é educação. Não no raciocínio maniqueísta de que “pirataria é crime”, e sim no sentido amplo de proporcionar oportunidades efetivas de ascensão social e profissional a pessoas que um dia não precisarão depender dos preços mais acessíveis dos produtos piratas para poder consumir cultura neste país. Um abraço e obrigado pelo debate de idéias originado a partir do seu comentário.

Rapaz, e deviam abrir logo a franquia do filme tropa de elite mesmo. No Mercado Livre por exemplo há dezenas de produtos inspirado nos filme, bonés, camisas, bottons etc.
Já o boneco do capitão nascimento, eu recebo emails quase diariamente de gente perguntando onde vende ele :D